Zwei Deutsche Tänze SCHUBERT. Notas extrañas a la armonía.

Notas extrañas a la armonía

El dibujo melódico que utiliza Schubert como patrón, de seis corcheas, comienza siempre con un apoyatura. Las apoyaturas son las únicas notas extrañas a la armonía que son rítmicamente fuertes. Sin embargo, en este caso, resultan un componente melódico más suave y menos enfático, ya que la mayoría vienen preparadas con la aparición de la misma nota anteriormente (cpases. 2, 3, 4, 6, 10, 11, 14 y 15) o con un movimiento de segunda (cpases 1, 12, 13 y 16) En los compases 5 y 7 la apoyatura se coge por salto, viene sin preparación y por tanto es más notorio el ritmo fuerte-débil.

En el compás 7 sucede que la apoyatura es a la vez la novena del acorde y se repite en la segunda parte del compás en forma de floreo. Aquí podemos considerar estas notas como notas de adorno o como parte del acorde. El hecho de que se repita siempre el mismo patrón puede hacer que nos inclinemos por la opción de la nota extraña. Sin embargo, al suceder en la cadencia podemos pensar que Schubert quiso crear aquí mayor tensión, incluyendo armonía en la mano derecha, modificando el dibujo melódico e introduciendo esta disonancia que además resulta ser la nota «si», sexto grado de la escala, que es bastante protagonista en esta pieza.

En los compases 12 y 16 la novena del acorde de dominante vuelve a ser la nota de apoyatura, aunque en estos casos no hay más signos que indiquen que esta nota pueda ser parte del acorde.

Comparando TEMA- VARIACIONES II y V. Impromptu nº3 SCHUBERT.

El impromptu Nº3 de Schubert se compone de un Tema y Cinco Variaciones.

Haciendo una reducción textural de la frase A, observamos que la estructura armónica de esta frase, coincide exactamente en el Tema y las Variaciones II y V. En los tres casos, estamos en Sib Mayor, la progresión armónica es igual, así como la posición de los acordes.

En cuanto al patrón rítmico que aplica Schubert a estas progresiones:

• las variaciones II y V tienen el mismo patrón; corchea-negra-corchea.
• en el tema despliega el acorde en grupos de tres corcheas cuya acentuación proyecta un efecto ternario que se contrapone a la melodía binaria.
• en los tres casos un bajo va marcando las partes fuertes del compás haciendo que todo el conjunto camine como una maquinaria que no se para.

En lo referente a la variación melódica, la variación nº2 es una ornamentación del tema con floreos, apoyaturas, notas de paso diatónicas y cromáticas, arpegios y escalas. En la variación nº 5 se mueve de punta a punta de la melodía con escalas y notas de paso cromáticas, en este caso introduciendo el ritmo ternario con tresillos de semicorchea.

*en los acordes de séptima se utiliza el cifrado general

Coral Nº17. NOTAS DE ADORNO

Podemos ver que las notas de adorno son las que dan lugar al ritmo de corchea en «Erschienen ist der herrliche Tag». Sólo hay un grupo de corcheas no contempladas como notas de adorno, las dos corcheas que preceden a la semicadencia en el compás 12. Aunque la nota «Sol» en el tenor, se ha contemplado como séptima del acorde y el acorde como dominante secundaria con 7ª, (pues precede a la dominante y enfatiza el efecto de tensión) también podría considerarse una nota de paso (tengamos siempre en cuenta que el análisis no es una ciencia exacta)

Quiero destacar el uso del floreo en el compás 17. Con este floreo en el que aparece el Sol natural, Bach deja oir la tercera menor del acorde de Mi m que no aparecerá en el acorde final en el que utiliza la tercera mayor a modo de picarda.