Añadimos otro ejemplo de voicing en instrumentos de viento-madera para comprender cómo consigue el compositor los objetivos de empaste de sonidos y compensación en color y proyección.
Nos vamos al compás 62 del Allegro Vivace de la Sinfonía Italiana op.90, Nº4 en La Mayor de Mendelssohn:
Las flautas se sitúan en un rango medio-alto. La Flauta I toca un Mi5, que se encuentra cerca del inicio del rango alto, mientras que la Flauta II toca un Do5 que está en el rango medio-alto. En este rango, la flauta tiene poder de proyección y brillantez.
Los oboes se sitúan el rango medio donde el sonido será claro y con capacidad de penetrar a través de la mayoría de las texturas.
Los clarinetes se encuentran al inicio del «registro clarinete» o clarino register donde el sonido es brillante y vivo.
Las trompas se sitúan en un rango en el que su presencia se sentirá pero no se oirá, sin mucha capacidad de proyección ni brillo.
Los fagotes se encuentran en dos rangos distintos pues se sitúan a distancia de octava. El Fagot I se encuentra en el rango medio-alto produciendo un sonido transparente y horn-like, «como si fuera una trompa». En este rango empastará bien con casi todas las combinaciones de instrumentos. El Fagot II se encuentra al inicio del rango medio tirando a grave, rico en armónicos.